Description

‘সকলেই শিল্পকলা বুঝতে চায়। পাখির গান বােঝার চেষ্টা করে না কেন? কেন একজন রাত্রি, ফুল, তার চারদিকের সব কিছুকে বুঝতে চেষ্টা না করে ভালবাসে ? কিন্তু ছবির বেলায় লোককে বুঝতেই হবে।’—এই বিস্ময় পিকাসো প্রকাশ করেছিলেন জার্ভোর কাছে। তিনি মনে করতেন, ছবিকে বুঝে ফেলার চেষ্টাটাও অনর্থক, কেননা, তাঁর কথাতেই : “তুমি চাঁদে যেতে পারো কিংবা সমুদ্রের তলায় হাঁটতে পারো, অথবা অন্য যা কিছু ইচ্ছা করতে পারাে, কিন্তু ছবি ছবিই থেকে যায়, কেননা তা এ ধরনের অনুসন্ধানকে কৌশলে এড়িয়ে যায়। এটা একটা প্রশ্ন হয়েই থাকে। আর শুধু এ ভাবেই প্রশ্নের উত্তর দেয়।’ আসলে এটাও তাে সত্যি, ছবির অর্থ সব সময় শিল্পীর নিজের কাছেও স্পষ্ট থাকে না।দ্বিতীয় মহাযুদ্ধের পর পারীর এক সাহিত্যপত্রে প্রকাশিত একটি বিবৃতিতে পিকাসাে বলেছিলেন : ‘তােমরা একজন শিল্পীকে কী ভাব ? একটা নির্বোধ—চিত্রকর হলে যার কেবল চোখ আছে, সঙ্গীতকার হলে কেবল কান, অথবা কবি হলে তার হৃদয়ের প্রতিটি স্তরে একটা করে বীণা ; কিংবা সে যদি এমন কি মুষ্টিযােদ্ধা হয়, কেবল আছে তার পেশীগুচ্ছ! ঠিক বিপরীত ভাবেই সে একই সময় একজন রাজনৈতিক ব্যক্তি—হৃদয়বিদারক, জ্বলন্ত‌অথবা আনন্দদায়ক ঘটনাবলীর প্রতি সর্বদা সজীব, এবং সেগুলােয় সে সবরকমেই সাড়া দেয়। অন্য মানুষের প্রতি তার আগ্রহ থাকবে না এটা কেমন করে সম্ভব ; আর কেমন করেই বা সেই জীবন থেকে সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন থাকবে, যে জীবনকে এত সুন্দরভাবে সে তােমাদের সামনে তুলে ধরেছে ? না, ছবি ঘর সাজানাের জন্য আঁকা হয় না। তা হল আত্মরক্ষা কিংবা শত্রুকে আক্রমণ করার যুদ্ধে হাতিয়ার বিশেষ।’এই একটিমাত্র উদ্ধৃতি থেকেই শিল্পীর সামাজিক ও মানবিক ভূমিকা সম্পর্কে পিকাসাের মনােভাব কী, তা স্পষ্ট বােঝা যায়।সন্দেহ নেই, তিনি ছিলেন একজন ব্যক্তিস্বতন্ত্রতাবাদী শিল্পী এবং তাঁর জীবনের বেশীর ভাগ সময়ই কেটেছে স্টুডিওর চার দেয়ালের মধ্যে, নিঃসঙ্গ শিল্প সাধনায়। তিনি বলেছেন বারবার,‘নিঃসঙ্গতা ছাড়া কিছুই করা যায় না।’ অথচ আমরা দেখেছি
ইতিহাসের সন্ধিক্ষণে, মানবিক ও সামাজিক প্রয়ােজনে, তিনি বারংবার তাঁর অভ্যস্ত জীবনের বাইরে এসে দাঁড়িয়েছেন এবং অনায়েসই তাঁর দায়িত্ব পালন করেছেন। আসলে পিকাসাে
কোনাে দিনই সাধারণ মানুষের আশা-আকাঙ্খা্র সঙ্গে সম্পর্কচ্ছেদ করেন নি, স্টুডিওর চৌহদ্দির মধ্যে থেকেও তিনি বাইরের জগতের দিকে তাঁর মনের দরজা সব সময়েই খুলে রেখেছিলেন।